宣傳片拍攝腳本中會(huì)有很多遠(yuǎn)近景、中景、大遠(yuǎn)景、特寫、超特寫鏡頭，但是很多人無(wú)法掌握其中的一些鏡頭的處理，今天，給大家講述宣傳片拍攝中遠(yuǎn)近鏡的處理，幫助大家更好的處理宣傳片拍攝中遠(yuǎn)近鏡的拍攝。

宣傳片拍攝遠(yuǎn)景畫面
遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。

遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢(shì)”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^(guò)畫面組接表情達(dá)意的，通過(guò)承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。如影片《一個(gè)人的遭遇》當(dāng)主人公索克洛夫從集中營(yíng)中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)近拉遠(yuǎn)的鏡頭畫面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內(nèi)心喜悅。

遠(yuǎn)景還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長(zhǎng)些。一般不少于10秒。事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛為一場(chǎng)或下一個(gè)基調(diào)確定任務(wù)能活動(dòng)的空間，承上啟下渲染氣氛，抒發(fā)情感，表現(xiàn)人物情緒不注重細(xì)節(jié)，不能用于直接刻畫人物遠(yuǎn)景還可以表現(xiàn)一定的意境。

宣傳片制作近景畫面
拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有
人說(shuō)電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。

近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。由于近景畫面視覺(jué)范圍較小，觀察距離相對(duì)更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對(duì)于電影畫面來(lái)講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來(lái)的比如深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)宏大的場(chǎng)面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫面的觀察更為細(xì)致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對(duì)觀眾更好的表達(dá)。

在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下。處理這樣的景別時(shí)候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對(duì)人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來(lái)越多地被采用。

拍到人物胸部或頭部以上，或物體的局部成為近景近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，是刻畫人物性格最有力的景別。在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。

常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱為“半身鏡頭”。